发布时间：2018年03月27日 温馨提示：发现不好的内容，立即联系删除！
说起天津相声界，人们首先想到的就是马志明，也许有些年轻人对这个名字会感到陌生，但是在相声演员的心中，马志明是无法越过的存在。众所周知郭德纲和很多相声演员都有些不对付，经常会和一些名角产生矛盾，但是郭德纲却丝毫不敢得罪马志明，之所以会如此，是因为马志明的辈分太高了。
马志明与郭德纲有什么矛盾？
马志明，人称少马爷，马氏相声的第三代传人。爷爷马德禄是相声八德之一，父亲是马三立。相声行业讲究师徒传承、论资排辈，马志明是如今相声圈辈分最高的——作为相声大师朱阔全的徒弟，侯宝林的带拉师弟，他相当于马季的师叔、郭德纲的师爷。
天津相声界有句话：无人不宗马。马氏相声基本上就是津味相声的代名词，影响了天津绝大部分相声艺人，高英培、杨少华、魏文亮……包括从天津走到北京的郭德纲。
马志明为人耿直，不弄虚作假，为人低调，传统艺术功底深厚，深得马氏相声的真髓，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。听众听了他的相声会回味无穷，形成了独特的马氏韵味。作品能令小儿不哭、病者笑颜。文武全才，堪称文哏大师和武哏有史以来最杰出的代表人物。鲜少夸赞同行的郭德纲说过，相声界里马志明的艺术造诣是有史以来无人超越的，郭德纲还说能和马志明同台演出是自己最大荣耀。马志明的《大保镖》、《地理图》、《论拳》、《报菜名》、《文章会》、《开粥厂》、《卖挂票》《纠纷》、《五味俱全》、《黄袍加身》等，直到现在都颇为有名，这点是大家没有想到过的。其实也有人认为马志明的相声不输马三立。
当然人无完人，马志明论资排辈的观念很重，马三立被指不懂相声，他替其父反击：我们家几辈子都是干这个的。干了几辈子就一定是好的，这就是马志明的逻辑。
马志明与郭德纲并没有什么矛盾，鲜少夸赞同行的郭德纲说过，相声界里马志明的艺术造诣是有史以来无人超越的，郭德纲还说能和马志明同台演出是自己最大荣耀。
马志明如何评价郭德纲？
他是相声大师马三立的长子、马氏相声继承人，自幼受家庭影响，酷爱相声和戏曲，学艺专注刻苦，传统艺术功底深厚，代表作《纠纷》、《大保镖》等脍炙人口，近来更以跨界表演的贺岁舞台剧《乌盆记》令人耳目一新。在接受记者专访时，他谈起如何传承国粹艺术感慨颇多——
谈学艺：本事是父辈熏出来的
在相声界，马三立辈分最大，因此马志明也被称为少马爷。
少马爷幼时最痴迷的其实不是相声而是京剧。当时的孩子还没有当今时代那么多诱惑，花一毛五分钱买张戏票，看《艳阳楼》，看《走麦城》，哪怕坐在戏园子最后一排，心里都美滋滋的。看戏还让他长见识、明事理，分辨是非美丑，确有教化作用。看完戏，往往还要买相关历史文学书籍阅读。可以说，他的很多知识都是从京剧里学来的。
孩童时代，马志明就有了上台表演的机会。当时马家家境贫寒，全家16口人蜗居在天津南市一个小院里，睡觉时一伸腿，就可能踹到弟弟腰上。无奈，只好沾父亲的光，住到在电台说唱团当副团长的马三立的办公室里，在地毯上铺上被褥一躺，蛮舒服的。白天还可这屋那屋到处乱窜，与团里的头头脑脑们混得烂熟。那时，他常常随着老头儿上台演出，说个绕口令、朗诵篇作文什么的，加上经常听父亲说相声，艺术细胞被强烈激发出来。
老头儿没直接教我，他在家里教别人，把我也熏会了。这是我的得天独厚之处。当时出入我家的都是赵佩茹、刘宝瑞、孙少林这样的曲艺大家，即使徒弟也是最有出息的。他们一起连比划带说，我在一旁偷艺，这种熏陶是一般人得不到的。出去串门儿老头儿也嘱咐我：多上寿爷(张寿臣)那儿去，他知识面宽，他说的闲白儿都可能对你有用。刘宝瑞来了，老头儿与他一宿一宿地聊天，我都听在耳里，记在心上，学到了不少东西……
1957年，马志明考入天津戏校梆子班，开始学文丑，因嗓音低且沙哑，一年后改行当为武二花，扎靠，着厚底靴，威风凛凛，颇为自得。在戏校学了近6年，按当时的成绩，搭个班，能凑合吃饭了。但因是马三立的儿子，干就得干出点名堂来，京剧名家厉慧良就竭力劝我子承父业，所以1963年我转入天津市曲艺团说相声，但京剧瘾一直没断。他喜欢对不同京剧流派进行比较，把于魁智的《打金砖》与张建国的《打金砖》反复比较着看，从中获得乐趣和享受。2008年，在马志明从艺50周年庆典晚会上，开场演出他亲自出马《闹天宫》，在戏校20个小猴翻了一通筋斗后，美猴王上来唱了几句飞腔，赢得了满堂彩。
谈马氏相声：任何人也不敢照搬老头儿
谈起马派相声，马志明称：老头儿不承认马派相声之说，只认可马氏相声，马氏相声的形成其实是老头儿的功劳。我爷爷马德禄，外号相声公司，他与周德山等8人被称为相声八德，会的段子特别多，特别火，爷爷本希望下代出个白领，我大爷也确实到公司当过职员。但爷爷一死，父亲他们老哥俩儿又得去说相声。父亲也没按爷爷的要求做。他是那个时代的改革家。比如相声《开粥场》，一般人表演的都是大路活儿，一上来就吹嘘自己怎么有钱，劝业场都是他家开的;老头儿却能塑造出一个马善人的形象，使这个段子有了深意。为此他费了很大功夫，总想别出心裁，与众不同。真正形成马氏相声的是老头儿，我继承得也不行。为什么?环境不同了。旧社会他不演就养活不了老婆孩子，现在我们已无衣食之忧，用功程度和实践机会比那一代人差多了，人也变懒、变娇气了。
马志明认为，由于马三立在观众心中的位置和声望，任何人也不敢照搬他使活儿的手法。他说得多温，多不可乐，也得竖着耳朵听，准知道老头儿最后会抖出一个脆响的包袱来。换个人学他，说不到一半，就得让观众轰下台去。我也不敢。老头儿的段子，我拿过来起码要精简一下，让它更紧凑，节奏更快。像老头儿在从艺80周年暨告别舞台晚会上，就敢问我值吗?台下观众齐呼值!换我吓死也不敢问，你问了，没人搭理你，尴尬不尴尬?就这一个字，是对老头儿一辈子的评价，值大发了!
从马三立相声表演的温谈到慢娱乐问题，马志明说，现在的文化娱乐形式多种多样，吃东西都讲究快餐，一个相声三分钟要让人乐七八回，老一代人的温段子很难再让人坐得住。但节奏太快了，演员、观众都受不了，还得适中，还得给观众一点闭眼咂滋味的时间。所以他想通过《乌盆记》，让观众接受一种慢娱乐。
谈新人：只要能抬高相声地位，我不眼红
因记者几年前请马志明出面邀请过郭德纲，于是话题自然涉及到这位相声界大红大紫的新人。
马志明回忆，郭德纲15岁时离开曲艺团，说马爷我走了，马志明鼓励他说，走吧，自己出去闯闯，也不见得是坏事。好好干，说不定20年后成为一条好汉。一句戏言，想不到真被他说中了——现在人家红了，咱高兴，但也没必要上前儿，毕竟不是一代人，相互之间有代沟;另外，走得太近了，也容易涉嫌攀大腕儿。要说这孩子也真聪明，真用功，这些天每晚杨光完了，就是他主持的《今夜有戏》，弄得挺火的。相声界尽出这个不是好事吗?我是这个观点：不管他是谁，跟我关系远近，年轻人如能把咱这相声抬高了，有地位了，他卖一万块钱一张票我也不眼红!小时候买一张相声票不就两毛五吗?那些相声前辈们，除了撂地，最多也就是在小梨园、天乐这些小戏园子演出，有几个能上中国大戏院的?现在谁都能上了。去年我还与台湾歌星张惠妹上了一次6万人的水滴，我儿子马六甲教她一段天津快板，内容是夸天津曲艺的，我打板，我和张惠妹唱，能在这样的场合弘扬民族文化，我怎能拒绝呢!
今年已六十有五的马志明，无论心态还是观念一点都不老，他主张与时俱进，主张跨界发展，特别强调要扶植鼓曲艺术：相声与曲艺是不可分割的两个艺种，曲艺要完蛋，相声也就完蛋了。天津赢人就赢在这儿，还有一批冯欣蕊这样的鼓曲新秀，还有一批热心观众到茶馆欣赏大鼓，这是财富，比演员还值钱!一旦曲艺没人看，就该进博物馆了;相声老跟歌舞一块演，跟摇滚一块演，早晚也得完。所以曲艺要有一种相对平静的氛围，要耐得住寂寞，好好琢磨本子，咂摸滋味，千万不能急功近利，这样我们的民族艺术才有好的前景!
说起天津相声界，人们首先想到的就是马志明，也许有些年轻人对这个名字会感到陌生，但是在相声演员的心中，马志明是无法越过的存在。众所周知郭德纲和很多相声演员都有些不对付，经常会和一些名角产生矛盾，但是郭德纲却丝毫不敢得罪马志明，之所以会如此，是因为马志明的辈分太高了。
马志明与郭德纲有什么矛盾？
马志明，人称少马爷，马氏相声的第三代传人。爷爷马德禄是相声八德之一，父亲是马三立。相声行业讲究师徒传承、论资排辈，马志明是如今相声圈辈分最高的——作为相声大师朱阔全的徒弟，侯宝林的带拉师弟，他相当于马季的师叔、郭德纲的师爷。
天津相声界有句话：无人不宗马。马氏相声基本上就是津味相声的代名词，影响了天津绝大部分相声艺人，高英培、杨少华、魏文亮……包括从天津走到北京的郭德纲。
马志明为人耿直，不弄虚作假，为人低调，传统艺术功底深厚，深得马氏相声的真髓，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。听众听了他的相声会回味无穷，形成了独特的马氏韵味。作品能令小儿不哭、病者笑颜。文武全才，堪称文哏大师和武哏有史以来最杰出的代表人物。鲜少夸赞同行的郭德纲说过，相声界里马志明的艺术造诣是有史以来无人超越的，郭德纲还说能和马志明同台演出是自己最大荣耀。马志明的《大保镖》、《地理图》、《论拳》、《报菜名》、《文章会》、《开粥厂》、《卖挂票》《纠纷》、《五味俱全》、《黄袍加身》等，直到现在都颇为有名，这点是大家没有想到过的。其实也有人认为马志明的相声不输马三立。
当然人无完人，马志明论资排辈的观念很重，马三立被指不懂相声，他替其父反击：我们家几辈子都是干这个的。干了几辈子就一定是好的，这就是马志明的逻辑。
马志明与郭德纲并没有什么矛盾，鲜少夸赞同行的郭德纲说过，相声界里马志明的艺术造诣是有史以来无人超越的，郭德纲还说能和马志明同台演出是自己最大荣耀。
马志明如何评价郭德纲？
他是相声大师马三立的长子、马氏相声继承人，自幼受家庭影响，酷爱相声和戏曲，学艺专注刻苦，传统艺术功底深厚，代表作《纠纷》、《大保镖》等脍炙人口，近来更以跨界表演的贺岁舞台剧《乌盆记》令人耳目一新。在接受记者专访时，他谈起如何传承国粹艺术感慨颇多——
谈学艺：本事是父辈熏出来的
在相声界，马三立辈分最大，因此马志明也被称为少马爷。
少马爷幼时最痴迷的其实不是相声而是京剧。当时的孩子还没有当今时代那么多诱惑，花一毛五分钱买张戏票，看《艳阳楼》，看《走麦城》，哪怕坐在戏园子最后一排，心里都美滋滋的。看戏还让他长见识、明事理，分辨是非美丑，确有教化作用。看完戏，往往还要买相关历史文学书籍阅读。可以说，他的很多知识都是从京剧里学来的。
孩童时代，马志明就有了上台表演的机会。当时马家家境贫寒，全家16口人蜗居在天津南市一个小院里，睡觉时一伸腿，就可能踹到弟弟腰上。无奈，只好沾父亲的光，住到在电台说唱团当副团长的马三立的办公室里，在地毯上铺上被褥一躺，蛮舒服的。白天还可这屋那屋到处乱窜，与团里的头头脑脑们混得烂熟。那时，他常常随着老头儿上台演出，说个绕口令、朗诵篇作文什么的，加上经常听父亲说相声，艺术细胞被强烈激发出来。
老头儿没直接教我，他在家里教别人，把我也熏会了。这是我的得天独厚之处。当时出入我家的都是赵佩茹、刘宝瑞、孙少林这样的曲艺大家，即使徒弟也是最有出息的。他们一起连比划带说，我在一旁偷艺，这种熏陶是一般人得不到的。出去串门儿老头儿也嘱咐我：多上寿爷(张寿臣)那儿去，他知识面宽，他说的闲白儿都可能对你有用。刘宝瑞来了，老头儿与他一宿一宿地聊天，我都听在耳里，记在心上，学到了不少东西……
1957年，马志明考入天津戏校梆子班，开始学文丑，因嗓音低且沙哑，一年后改行当为武二花，扎靠，着厚底靴，威风凛凛，颇为自得。在戏校学了近6年，按当时的成绩，搭个班，能凑合吃饭了。但因是马三立的儿子，干就得干出点名堂来，京剧名家厉慧良就竭力劝我子承父业，所以1963年我转入天津市曲艺团说相声，但京剧瘾一直没断。他喜欢对不同京剧流派进行比较，把于魁智的《打金砖》与张建国的《打金砖》反复比较着看，从中获得乐趣和享受。2008年，在马志明从艺50周年庆典晚会上，开场演出他亲自出马《闹天宫》，在戏校20个小猴翻了一通筋斗后，美猴王上来唱了几句飞腔，赢得了满堂彩。
谈马氏相声：任何人也不敢照搬老头儿
谈起马派相声，马志明称：老头儿不承认马派相声之说，只认可马氏相声，马氏相声的形成其实是老头儿的功劳。我爷爷马德禄，外号相声公司，他与周德山等8人被称为相声八德，会的段子特别多，特别火，爷爷本希望下代出个白领，我大爷也确实到公司当过职员。但爷爷一死，父亲他们老哥俩儿又得去说相声。父亲也没按爷爷的要求做。他是那个时代的改革家。比如相声《开粥场》，一般人表演的都是大路活儿，一上来就吹嘘自己怎么有钱，劝业场都是他家开的;老头儿却能塑造出一个马善人的形象，使这个段子有了深意。为此他费了很大功夫，总想别出心裁，与众不同。真正形成马氏相声的是老头儿，我继承得也不行。为什么?环境不同了。旧社会他不演就养活不了老婆孩子，现在我们已无衣食之忧，用功程度和实践机会比那一代人差多了，人也变懒、变娇气了。
马志明认为，由于马三立在观众心中的位置和声望，任何人也不敢照搬他使活儿的手法。他说得多温，多不可乐，也得竖着耳朵听，准知道老头儿最后会抖出一个脆响的包袱来。换个人学他，说不到一半，就得让观众轰下台去。我也不敢。老头儿的段子，我拿过来起码要精简一下，让它更紧凑，节奏更快。像老头儿在从艺80周年暨告别舞台晚会上，就敢问我值吗?台下观众齐呼值!换我吓死也不敢问，你问了，没人搭理你，尴尬不尴尬?就这一个字，是对老头儿一辈子的评价，值大发了!
从马三立相声表演的温谈到慢娱乐问题，马志明说，现在的文化娱乐形式多种多样，吃东西都讲究快餐，一个相声三分钟要让人乐七八回，老一代人的温段子很难再让人坐得住。但节奏太快了，演员、观众都受不了，还得适中，还得给观众一点闭眼咂滋味的时间。所以他想通过《乌盆记》，让观众接受一种慢娱乐。
谈新人：只要能抬高相声地位，我不眼红
因记者几年前请马志明出面邀请过郭德纲，于是话题自然涉及到这位相声界大红大紫的新人。
马志明回忆，郭德纲15岁时离开曲艺团，说马爷我走了，马志明鼓励他说，走吧，自己出去闯闯，也不见得是坏事。好好干，说不定20年后成为一条好汉。一句戏言，想不到真被他说中了——现在人家红了，咱高兴，但也没必要上前儿，毕竟不是一代人，相互之间有代沟;另外，走得太近了，也容易涉嫌攀大腕儿。要说这孩子也真聪明，真用功，这些天每晚杨光完了，就是他主持的《今夜有戏》，弄得挺火的。相声界尽出这个不是好事吗?我是这个观点：不管他是谁，跟我关系远近，年轻人如能把咱这相声抬高了，有地位了，他卖一万块钱一张票我也不眼红!小时候买一张相声票不就两毛五吗?那些相声前辈们，除了撂地，最多也就是在小梨园、天乐这些小戏园子演出，有几个能上中国大戏院的?现在谁都能上了。去年我还与台湾歌星张惠妹上了一次6万人的水滴，我儿子马六甲教她一段天津快板，内容是夸天津曲艺的，我打板，我和张惠妹唱，能在这样的场合弘扬民族文化，我怎能拒绝呢!
今年已六十有五的马志明，无论心态还是观念一点都不老，他主张与时俱进，主张跨界发展，特别强调要扶植鼓曲艺术：相声与曲艺是不可分割的两个艺种，曲艺要完蛋，相声也就完蛋了。天津赢人就赢在这儿，还有一批冯欣蕊这样的鼓曲新秀，还有一批热心观众到茶馆欣赏大鼓，这是财富，比演员还值钱!一旦曲艺没人看，就该进博物馆了;相声老跟歌舞一块演，跟摇滚一块演，早晚也得完。所以曲艺要有一种相对平静的氛围，要耐得住寂寞，好好琢磨本子，咂摸滋味，千万不能急功近利，这样我们的民族艺术才有好的前景!